1新闻节目基调必须丰满、标准、生动、准确
在中国传统文化中，“乐”具有重要的作用，既是和谐之音，又能教化思想陶冶情操。《论语·述而》中的“子在齐闻《韶》，三月不知肉味，曰：‘不图为乐之至于斯也’”，就是对“乐”精神愉悦的最好诠释。而在“乐”中，礼乐尤其备受推崇，因为它表达的内容实现了艺术与文化的高境界融合，是出现在正式场合的仪式性音乐，从听觉上被赋予了国家形象的象征意义。新闻播音以其正式性、正规性与正确性成为有声语言艺术创作中的“礼乐”之音。因此，新闻播音的声韵调一定需饱满而规范，生动而到位。语气、语调、语速都从容大度，徐缓而又铿锵，稳健而又灵动，蕴含着一种由内而外的强大力量与恢宏气度，标识着中华民族精神的自信与自强。
2“气韵生动”是新闻传播中重要艺术理念
“气韵生动”是中国传统美学中的重要艺术理念，其本质体现了中国文艺美学中的“动态思维”。这种观念在颇能代表中国审美思维的中国园林的“移步换景”、中国长卷画的“卧游”、中国书法的“笔走龙蛇”等中都能看到。而在新闻播音中，气韵生动是一种属于生活的生动，即反映生活的真实状态、人的生存状态、事实的本质状态。这主要体现在播音员的气息运动和声音运动中。
2.1以“意”取“气”
气为万象之始，思想的意象、声音的物象都需在气的衬托中生成。气息的耐心主要体现在对字的精心处理上。气息如墨，或深或浅或浓或淡，因而能够对字的韵头、韵母、调值以轻重、不同层次相对应地加以细心处理和精雕细琢，使字与义结合并收放自如，生成韵味。这样就能在内涵上揭示字的意蕴，即通过对字韵的处理来达到表达字蕴的意图。然而，气息又绝非以字为单位，而是以“意”为单位，对字、词、句进行合理安排。气息的稳定和持久性使语言能够在气的作用下生成字意、词意、句意，从而达到气止处显意、气连处贯意的生动效果。无穷意驱无形气，气长、短、高、低、急、促取于意。意无定法，因此，气无定式。
2.2随“波”逐“流”
作为气息的外化形式，声音是播音员思想感情的载体。声音表现出长短、高低、松紧各异和抑扬顿挫之感，由此生成的语气、节奏、停连、重音就为无迹可觅的思想情感寻找到有迹可循的听觉轨迹，达到语义、语气、节韵随“波”逐“流”的生动之美感。新闻播音将此呈现为瞻前顾后的曲线流动态势。这种语流形态对字与词起到了凝聚作用，以波峰、波谷为中心产生语流的向心力。这也就产生了新闻播音多连少停的特点，以连贯性的高低起伏的语调标识出语意走向的语流，产生一种静中有动的表达灵动感。
“流水不腐”，水的流动性使水产生无限的灵动性，而新闻播音的随“波”逐“流”中的“流”为语流。在新闻播读过程中，字义的体现呈曲线流动状态，每个字都是流动的个体。每个字在语流中的位置都是不断变化的，不应有在相同音高、轻重、松紧度等完全一致的字音。如果有，就会陷入僵直、高平的语调中，而语言则出现蹦字现象或显露出刻板印象。
随“波”逐“流”中的“波”为重音的显现服务。曲线化语流在波动之时常以波峰或波谷的面貌呈现，而重音就常位于“峰之巅”或“谷之地”。各个字音汇聚贯通，成为一定的走势，而走势的顶点即为重音显露之处。此处既是流势之极，也是宛转之始，体现出“物极必反”的中国智慧，也表现出重音在语流中与其他字词之间和而不同的亲密关系。
2.3在不同语境之间构成“拼搭积木”式联系
具有多变化、方向性的语流走势在听觉上是鲜明可辨的。这既能让听众听清每个字和词的“个性”——意，又能使字之间因合作而形成合力，共同组成“集体感”，使字音和词汇统一到以“意群”为单位的句子中。借助字音因势利导的播读方法，语句又产生了不断“推动”意群前进的感觉。这就使以句子为单位所建立的不同语势间组成了“拼搭积木”般的关系，形成了逻辑。
最终，载有逻辑关系的语流汇聚成了“语河”，形成了整个新闻播读的整体流势与独特气质，语流呈线条状向前流动，形成了一种听觉上的“气势”。播音员的声音对受众产生了引导和指示作用。听众在由声音形成的语流中产生了一种对其走向的预判，从而让语流不仅产生于播音员口中，更是传之于受众耳中、生成于受众心中。受众对新闻消息内容未知部分充满了心理期待，其新鲜感和求知欲也被唤醒。若此时，新闻播音员的语流畅达、波动向前时，受众的心理预期便得到了共鸣和满足。新闻语义也就以一种自然而又心领神会的“会意”进入受众的心里。
3中和思维在广播中起到了协调气息与声音，协调字词与意义
《中庸》有曰：“中者，天下之正道；庸者，天下之定理”“致中和，天地位焉，万物育焉”。可见，如果达到最理想境界的“中”与“和”，万事万物就会各行其道，拥有生长和生命空间并彼此和谐共生。在播音中，中和思想发挥着协调气息与声音、字音与字义、内容与形式的积极作用，是声音、语言、意蕴最佳融合的理想之态。
4“天人合一”在新闻传播中的审美意蕴
意境是中国美学所独有的独特概念，也是历代华人艺术家自觉传承和努力实现的艺术理想。在新闻意境审美中，新闻事实本身即为“象”。在新闻播报过程中，播音员要不仅仅满足于表面之“象”，更要挖掘“象”外之意，从而以语言的方式生成新闻播音的意境美。
作为有声语言创作的重要类型，诞生于1940年的人民新闻播音，伴随着人民广播的诞生、发展而逐渐探索并形成了自身的审美理念与技巧。在战火的洗礼中、在与侵略者进行不屈的民族抗争中、在新中国的建设事业中，中华优秀传统文化和审美观给逆境中奋斗的中国人民以无穷的精神力量与智慧启发，而反映人们生活状态和社会动态的新闻播音也同样在中国传统美学中探索着自身的艺术表达路径，并形成了具有中国特色、民族气质、时代风貌、美学自觉的播音范畴与风度。
5结束语
综上所述，新闻播音在创作中遵循着两条重要的美学规律。其一是在遵循新闻文字创作审美的基础上进行有声语言美学创作。新闻播音是对新闻稿件的二度创作，其美学观念要符合新闻文体的美学观念，即尊重和遵循新闻写作规律。其二是在有声语言创作过程中遵循中国传统美学的思想与规律。这主要体现在播音员对稿件理解后的声音语言创作与运用、对美的追求、表达出的思想观念、构建方法与表现技巧上。
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