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从南北朝情歌中论女子的爱情观 下载：70 浏览：416

刘蕊1 徐晓杰2 《国际科技论坛》 2018年9期

摘要:
南北朝时期儒家礼教的短暂缺席和魏晋风度的影响，使得南北朝女子敢于冲破礼教束缚的牢笼，勇敢表达爱情。南北朝女子在面对爱情时的态度既有主动追求又有被动等待，她们表达爱情的方式或含蓄委婉或大胆直率，得到爱情后又表现出多疑反抗与坚贞不渝的态度。这些都无不诠释着她们对爱情的理解与向往，表现出特定时代女性自我意识的觉醒。

论歌剧《苍原》中《情歌》的演唱特点及情感表现 下载：83 浏览：419

祖雪莲 《当代音乐研究》 2019年2期

摘要:
在我国的格局文化中,《苍原》因其独特的地域特色和泛黄的历史感而成为经典,该格局主要阐述的是土尔扈特族回归祖国的那段历史,整部歌剧一改传统的蒙古族民间音乐高亢、嘹亮的风格,在岁月的清洗下扎根到草原文化之中,在华夏文明中蔓延开来。在另一方面,蒙古族的音乐向来以赞美草原、状物抒情为主,且节拍往往十分自由,编曲风格庞大而不失精致,并且有较大的可发挥性,其声调往往较高,声响嘹亮、声意悠远。但《苍原》这部歌剧,在蒙古族歌剧中一改传统风格,大有别树一帜的意思。该歌剧戏剧性的构思为框架进行布局,采取不同的方式对音调、和声乃至编曲进行创新,让格局能够因为戏剧性的建立而更加饱满。《情歌》的产生就是作曲家民族风格高度提炼下的一个产物,《情歌》作为民作曲家民族风格高度提炼的一个结晶,整部乐曲由舒缓悠长的慢拍、轻盈跳跃的三拍子快板和一个短小尾声组成,整部乐曲饱含抒情的气氛,并且具有充分的主题性质的歌曲,因此听起来浑然一体,贯穿全剧,可以说是一部声乐化和戏剧化并存的歌剧。
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