进行益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品设计研究，可以实现通过打造羊舞岭陶瓷陶瓷这一张区域名片品牌来有效推动区域益阳地区品牌文创特色产品市场的进一步发展,真正将经济发展与文化传播工作的开展紧密结合，实现我国经济发展进程中民族地域传统文化的全面弘扬。
一、益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品设计研究意义
对益阳羊舞岭窑陶瓷传承与复兴的文创产品设计提供思路和启迪。应用技术价值:本项课题拟以羊舞岭陶瓷商标为主要依托,以创新传承历史和民族复兴的羊舞岭文化陶瓷产业为基本使命,以文创产品研发设计推广为整个课题发展的和最终目的落脚点,通过打造羊舞岭陶瓷陶瓷这一张区域名片品牌来有效推动区域益阳地区品牌文创特色产品市场的进一步发展,以达到起到大力弘扬传统地方文化,服务推动地方特色经济发展工作的目的。文创产业是21世纪的新兴产业,作为支撑文创产业发展的文创产品受到许多国家及企业的重视,而益阳羊舞岭窑陶瓷作为洞庭湖区域和湘江中下游重要的古陶瓷窑址,厘清它们两者之间的关系,发掘文创产品的应用价值,是解决本课题研究的基础。因此,结合文创产品案例,对文创产品设计中存在的普遍问题展开深入分析,找出文创产品无市场、无销路问题的根源所在,为羊舞岭窑陶瓷文创产品设计的开展梳理思路，具有其不可忽视的重要意义。
二、益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品设计研究现状
国内学术界关于益阳羊舞岭窑陶艺的研究相关的学术和研究理论成果尚较少,而其他有关的益阳关于羊舞岭窑陶瓷的传承创新与艺术复兴方面的相关文创产品及设计和研究理论相关成果的原创性成果还尚未出现,只是在以下四个方面有所涉及:一是对羊舞岭窑古遗址保护与利用等方面的研究。对文创产品设计中存在的问题进行分析,为益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品设计的开展梳理思路。当前,各类文创产品层出不穷,出现了文化符号的挖掘"失当",核心文化的表达"失真",产品设计创意"失新",文创产品生产"失精"等现象,主要通过古窑址核心保护区的设立来如何推动旅游业、商业经济的发展,这些理论均有可取之处,但以何种方式如何具体的实施等,未能从应用层面提出可行性实例。、
三、益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品设计研究
文创产品，顾名思义是指文化创意产品，是依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助于现代科技手段对文化资源、文化用品进行创造与提升，通过知识产权的开发和运用，而产出的高附加值产品。
文创产品理念：
相关理论，主要从文创产品设计概念、政策、特征等方面。
从文创产品设计开发流程和方法，主要从文创产品设计方法、原则以及结合实际案例。
文创产品设计前沿知识，主要从前沿典型案例，结合前沿理论多角度解读和分析案例。
进行益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品设计研究，主要可以将研究内容总结归纳为羊舞岭窑陶瓷的发展脉络设计和益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品文化设计两点，具体研究内容可以总结归纳如下：
(一)羊舞岭窑陶瓷的发展脉络设计
羊舞岭窑为洞庭湖及湘江中下游地区一处重要的古陶瓷遗址,有其独特的文化、经济价值。因此,理清清羊舞岭窑陶瓷的整个发展和演变的脉络,挖掘背后所蕴含的历史、文化(包括外来和本土文化)、艺术等价值,为后续研究提供方向依据。
图一：益阳羊舞岭窑陶瓷“福寿双全”罐
（二）益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品文化设计
深入剖析羊舞岭窑陶瓷所蕴含的文化,构建益阳羊舞岭窑陶瓷传承与复兴的文创产品设计之路。
从表层文化(即器物形态)、中层文化(即风俗习惯等)、深层文化(即地域文化精神)等三个层面对羊舞岭窑陶瓷所蕴含的文化进行深入剖析,深挖羊舞岭窑陶瓷的文化内涵,提炼羊舞岭窑陶瓷之精髓,与文创产品外在的造型、色彩、纹饰及内在的文化特色、特色内涵、情感故事等紧密结合,构建益阳羊舞岭窑陶瓷传承与复兴的文创产品设计之路。
图二：益阳羊舞岭窑陶瓷文化展览馆
表层文化：
羊舞岭窑青陶瓷在主要产品形态特点以及主要烧制古法风格和纹样装饰形式上都相仿同于景德镇景德镇窑烧的青白瓷,后期在装饰上将陶瓷器型、纹饰与本土文化元素相结合。
中层文化:
差异化设计、体验型设计。对企业不同风格产品在外形造型、功能、视觉、结构设计等细节方面以及品牌文化背景、设计经营理念、设计产品语言与表达手法等细节方面均进行了差异化的设计;体验型设计思维下的文创产品及设计服务能够做到更好快速的去促进地域文化的传播、得到周边消费者信任及当地用户们的广泛喜爱、高效精准的去为当地的文创设计产业创收。
深层文化：
据许之衡《饮流斋说瓷》称：“宋代制瓷，虽研炼极精、莹润无比，而体制端重雅洁，犹有三代鼎彝之遗意焉。”宋瓷中出现了不少仿古造型、样式多为瓶、尊、壶、炉、鬲、觚、解斛一类礼仪雅器。羊舞岭窑从所获标本及各窑堆积断面暴露的器物观察，除早禾大队龙头嘴和碗盆山左侧山头烧造青花瓷以外，其他各窑所出器物主要是青釉瓷和青白瓷，间有少量黑褐釉器物，所产器物主要以日用器为主，器形有碗、盘、洗、盅、高足杯、碟、罐、盏等以碗为大宗，盘、洗次之，青釉瓷器胎质坚硬呈灰白色，以青釉色为主部分呈青灰色或青中泛淡黄色，羊舞岭窑所烧器物较小，胎体轻薄，器物用途以生活实器为主，陈设器与冥器较少见，主要器形有瓶、罐、壶、香炉、盏、油灯、砚台、水注以及盘和杯，碗形多变有斗笠碗、折腰碗、墩式碗、高足碗、卧足碗和敛口碗等。印花工艺在羊舞岭青白瓷中也有少量出现，如芒口印花斗笠碗、芒口深腹印花碗、月影梅花圈足盘等，在制作工艺上与景德镇窑青白瓷相比要粗糙一些，纹饰大多不够清晰，线条也不够流畅，即便如此，相较于素器也要高档不少，在南方青白瓷中也占有一定的历史地位。
从考古学角度进行分析可知，当下国内对羊舞岭古窑址群进行的相关调查报告等方面的研究。主要围绕古窑址概况、出土的窑具及瓷器等挖掘情况进行记录。如张兴国、潘茂辉等人的《湖南益阳羊舞岭窑址群调查报告》。三是对羊舞岭出土的瓷器的成型工艺、造型特征等方面的研究。如余德华中的《羊舞岭陶瓷工艺与文化探析》。四是对羊舞岭窑古陶瓷背后文化价值等方面的研究。如《羊舞岭窑文化遗存试析》,主要基于羊舞岭窑出土的典型器物来对文化性质及年代进行推断分析。
由于自古以来划分地域不同受到交通的制约，所以各地呈现出不同的文化风格，但相同的是文化是孕育我们人类的土壤，我们的文明发展离不开文化的代代传承。它作为历史文明的积淀，作为社会发展方向的航标，引领着我们不断发展进步。
以“打动”为初衷，以更为细腻的情感体验为保证，以对民俗文化的系统化开发为方法之一，以理性、全面的市场分析和营销策略为途径，旅游产品与民俗文化的设计创新，将能够为文化创意产业发展提供强大的支持，并为世界了解中国和本土民众了解自己建构起结实的桥梁。
在文创产品设计层面,以英国、美国、以及澳大利亚等为主要代表产品的一些西方和发达国家产品注重融入本土文学元素、历史文化、历史记忆等,均提出了行之有效的设计思路,有助于我们借鉴及积极探索出符合我国文化特征的文创产品。英国等国家非营利机构普遍引入企业管理模式,积极参与市场竞争,形成了一套成熟的文创产品经营理念,对我国文创产品的经营推广提供了思路。
结束语：开展益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品设计研究，明确益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品设计研究意义以及益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品设计研究现状的基础上，进一步探寻益阳羊舞岭窑陶瓷文创产品设计，文化产品设计工作与文化传播工作的有效结合，实现了我国传统文化保护以及弘扬方式的多样化提升，使得我国文化传播工作的开展获得了更加广阔的发展空间以及更加理想的发展前景。
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