书籍艺术中的“无”设计
海拉提·多合吐尔拜
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海拉提·多合吐尔拜,. 书籍艺术中的“无”设计[J]. 当代艺术,2023.5. DOI:10.12721/ccn.2023.157044.
摘要:
在书籍设计中运用“无”的方法是相对于“有”而言的。“有”是一种比较普及的书籍艺术中使用的元素,“有”是将现有的图像、文字、色彩元素等运用到书籍设计艺术当中,让书籍变得缤纷多彩,以此吸引读者阅读和购买的兴趣,这也是当今普及普遍使用的书籍艺术设计手法。很长一段时间,对于“有”的运用成为了书籍设计的主流。相对于“有”而言,“无”的设计是采用更少的设计元素,在制造书籍画面的空旷过程中产生独特的美感。如果设计得当,能够更加突出主题。但在书籍的设计过程中,“有”和“无”是对立又统一的概念,两者不可分割也可以互相兼容。一本美丽的书籍,可以在“有”和“无”之间穿插,从而形成美丽的诗情画意。相对于“有”而言,“无”在书籍设计中虽然使用的设计元素比较少,但却更加考验设计师的审美意识、哲学思维和对于书籍本身艺术内涵的思考,不能单纯的为了“无”而“无”,本文通过讨论“无”的设计,让书籍变得更有美感,更能够在“无”当中品味到书籍所蕴含的无穷魅力。
关键词: 书籍;艺术设计;“无”设计
DOI:10.12721/ccn.2023.157044
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前言:“无”与“有”相对,通过减少设计元素,制造留白,在“有”创造出的缤纷靓丽的书籍的同时,“无”能够突出主题,如果设计得当,与“有”穿插进行,能起到异常优良的效果。但是,相对而言,“无”设计是一个需要长期对于书籍设计理解,需要很高技巧的设计手法,它往往需要设计师思考为什么要“无”,而不是单纯的为了“无”,所以设计师要在设计的过程中,深刻理解书籍本身的内容,才能将“无”设计运用到其中,让设计成为绿叶,衬托书籍内容本身的红花,这才是难能可贵的一种思想,也是极富诗意的。

1.“无”设计的原因和目的

“无”设计并不是没有设计,反而更加考验设计师的设计水平,“无”设计是为了突出书的主题,是为了更加的艺术,更加的具有美感而采用的设计方式。所以绝不能单纯的为了“无”而“无”。近些年来,“无”设计的书籍屡屡获得“最美丽的图书奖”,就是肯定“无”设计在书籍当中的运用,这需要设计师拥有创造性的思维,能够通过“无”的设计,隐藏华丽反复的图案,将书籍的最终意义凸显出来。书籍当中“无”设计,没有直接告诉读者书籍的内容会包括什么,而是引导读者自己在书中寻找答案,并思考和想象书的主题和内容。“无”不是没有,而是隐藏,这种设计方式不仅是在书籍中,比如中国闻名于世的苏州园林,正是通过“无”和“有”的有机结合,才形成了独特的审美美感,也能够突出设计师的独特思考和匠心,这是一种最高级、最优雅、最能体现设计师精神的设计方式,通过隐藏一些内容,让观赏者自己思考其中的奥妙之处,无疑是一种高超的存在。

2.“无”的书籍设计手法

“无”设计必须要使设计师能够深刻理解书籍本身内容的内涵,并将自己的思考,通过设计,运用到设计的设计当中,因此,“无”设计要从实际出发,要打破传统的简单的美化书籍外观的设计理念。这就需要书籍的设计者和作者、编辑深入沟通,深度配合,密切合作,站在书的主题和内涵的角度,选择设计的方向。并通过深入的剖析书的主题,提炼书的核心气质。在书籍“无”设计的过程中,要坚决杜绝为了“无”而“无”的设计,严格意义来说,这种方法只能算是设计师的无用功,也是设计师为了一己私利,制造噱头,从而对书籍本身的内容和气质造成了破坏。因此,书的设计不能脱离书本身散发出的气质,设计要作为书的绿叶,衬托书内容的美丽,绝不能形式大于内容,这也是当前很多书籍设计师容易出现的问题。

3.不断提炼精华,去繁就简的“无”设计

通过“无”设计,设计师要有艺术家一般掌控节奏的能力,要从书本身的内容出发,梳理头绪,提炼出题,同时要将与主题无关的元素全部删除。以“简”来创造美感,就需要言简意赅,根据书籍的内容和主题,选择有效的设计元素,并通过简单化的处理,用适当精要的方法来表达书的内涵,绝不能简单繁复的堆砌图案和元素,让书的空间显得臃肿不堪,这只会让阅读的人产生审美和视觉疲劳,降低了阅读和购买兴趣。“无”设计很像一片雪中的一朵鲜花,让人们从一片白色中看到一些色彩,从而激发人们的无限遐想。同时,言简意赅是一个很高明的手法,与内涵空洞正好相反,虽然两者在形式上有些类似,但前者无论在内涵,还是内容,都极为丰富流畅,让人们心情愉悦舒畅,与后者完全相反。在“无”的设计过程中,一个传统的设计方式是适当的留白,这也是传统中国审美的元素之一,正如苏州园林的设计。将留白与内容相结合,突出内容的丰富和美感,正是留白的巧妙之处。当然,留白是追求书籍本身的气质,所以要根据书籍内容做到适当留白,而非单纯的留白。

4.绚烂过后的平淡,正是“无”的精神内核

传统的书籍设计讲究绚烂,强调热烈的气氛和丰富的设计元素,吸引人们的目光。而“无”设计正是绚烂过后的平淡,使人们能够平静的阅读,却又因为书本身的精彩而激起内心的波澜,正是这种高明的设计手法,使书的设计突出了沉静内敛的民族气质和道家精神,这种简单之美正是中国人传统审美意识当中的最高境界。通过这几年的研究发现,近些年来获奖的中国最美的书,其设计都是通过“无”的手法,精致而简练,节奏适中,色彩处理和搭配精巧而清晰,通过不同的设计师,将书的内涵本质凸显出来,精炼而又充满克制,这就做到了以少胜多,无论是内容还是阅读的空间,都充分的交还给了读者,让读者在阅读的过程中获得充分的享受,并激发他们的好奇心和想象力,这正是“无”的无穷魅力。

5.结语

传统书籍设计强调“有”,比较符合当今社会的价值观,比如要有更高的科学技术,有更好的生活质量,所以“有”的设计元素也充满在了书籍当中,如果将“有”视为当下,那么“无”则代表未来,“无”的设计的产生,恰恰是建立在“有”很多的基础上,这需要设计师“有”非常多的思考和想法,才能做到“无”的设计,因此,无论是“有”还是“无”,两者都是建立在对立又同一的方向上一同进步的,两者不能分割,缺一不可。因此,“无”的设计就是抛弃书表面的繁华,更加追求客观和实事求是,更加注重书的内容所展现的情感,用东方人的沉稳克制的思想和审美情趣有效发挥,让人们在阅读的过程中深深的沉浸在书的美好世界之中,让心灵也能够因此保持舒畅。

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