前言：尽管在人类文明中文学的生态根脉可谓历史 悠久，但作为具有自觉生态意识的文类，生态文学 是西方新兴工业技术革命催生的新型文学产儿， 并伴随阴冷的启蒙现代性和张狂的现代机械论科 学的推进而不断抗争、艰难前行。
一、缘起及其演变
作为一种担当独特生态使命的文类，生态文 学大致发轫于 18 世纪的西方启蒙运动时期，比德 国博物学家恩斯特·海克尔( Ernst Haeckel，1834 － 1919) 正式提出生态学这个术语的时间 1866 年 几乎要早一个世纪。在此，笔者就生态文学的来 龙去脉做一简单的梳理。18 世纪，坐落于英国伦 敦西南部约 50 英里的一个叫塞尔伯恩的宁静小 村庄，生活着一位名叫吉尔伯特·怀特( Gilbert White，1720 － 1793) 的牧师、博物学家，他所撰写 的《塞尔伯恩博物志》( A Natural History of Sel- bourne，1789) 是留给后人的不朽精神遗产，也是有 关生态学研究的最早、最具代表性的贡献之一。 该著是怀特记录和描写塞尔伯恩教区的动植物、 季节变化及其古迹的书信集，其主体部分是怀特 写给两位友人的 110 封信，两位友人均为英国皇 家学会会员，自然史的行家里手。从内容上看，这 些信件都是科学与文学的融合、自然与艺术的结 晶，处处透露出对自然的好奇和对生命的敬畏，文 中既有对自然生灵直接、冷静的科学观察，也蕴含贴近自然环境中生命有机体的欢乐和浪漫的激 情，更有对人与自然间融洽关系的深沉思考，并隐 含深深的生态焦虑，因而开创了西方散文体自然 书写文学传统。
二、生态文学的界定
在英美学界乃至在英语世界，学者们常常用 自然书写或自然写作或阿卡狄亚写作、自然取向的文学、自然文学、环 境取 向 的 文 学 或环境文学来指代 这一文类，不同的学者又根据某类著作所涉内容 的侧重点不同而对自然书写进行细分，使得它的 亚文类名称繁多，真令人眼花缭乱。总的来看，英 美学者用“生态文学”这一术语的情 况并不多，而在中国学界，大多喜欢用这一术语来 指代描写自然和探讨人与自然间关系的各类文学 作品。 迄今为止，在英美乃至世界生态学界还没有 给自然文学下一个被广泛接受的定义，学界大多 采用描述性的方法来介绍它，也就是通过描述其 主要所涉内容或主要特征来对它进行分类。
三、生态文学创作的三原则
今天，世界生态文学园地郁郁葱葱，枝叶繁 茂，让人眼花缭乱，但如果我们细心品鉴，就会发 现规整园地的三条基本原则，即生态学原则、具身 性原则和环境公正原则，这三原则也是影响或指 导生态文学家们创作的重要原则。其中，前两个 是生态文学家们遵循的基本原则，而第三个则是 指导生态文学家构建和谐社会人文生态与非人类 自然生态永续共生的基础性原则。 所谓生态学原则，指的是生态学相互联系和 万物共生平等的信条。在生态学诞生之初，相互 联系主要指非人类自然世界中生物有机体与其周 围环境( 包括非生物环境和生物环境) 之间的相互 关系。随着生态学的发展与成熟，这种联系逐渐 拓展为万物之间相互联系，并将人类物种也纳入 生态世界，人类也成为生态共同体中的普通成员 或公民，既不比其他物种高贵，也不比它们低贱， 是共同体中相互依存的同伴，漫漫自然演进过程 中的伴侣。这样，社会人文生态、人之精神生态和 非人类自然生态就自然成为一个水乳交融、精致 完美的有机整体，生态学也因此上升为整体主义取向的生态哲学，大致可称之为生态中心主义哲 学。总的来看，在生态文学兴起的早期，尽管生态 学这一科学术语还未出现，但生态文学家们却已 在其生态创作中表现出或强或弱、或隐或显的自 觉的生态冲动，一种万物普遍联系的关系意识。我们甚至还可以这样认为，他们的生态著述 预示并推动着生态学科学的诞生。当然，实事求 是地讲，我们还不能将他们的生态意识与成熟的 生态学科学精神相提并论。
四、生态文学的前景
至于生态文学的发展前景，在笔者看来，由于 人类进入人类世以后，人类凭借强大的科学技术， 已成为影响地球环境演化的主导力量，这似乎在 一定程度上证明了人之“伟大”和对自然的“超 越”。然而，令人感到滑稽的是，人类却难以全然理性地把控这种自己创造的“力量”，更不能应对 其所引发的人为灾难，这也足以显示人的“无能”， 人类的这种“无能”在气候变化所引发的各种极端 自然灾害面前已反复得到了印证，人类面临的这 种窘境也许可被称为“人之力量的悖论”。由此可 预言，人与自然间的紧张关系将长期存在，人为造 成的生态危机必将成为生活的常态。那么，在此 背景下，作为诊断和试图化解危机以重拾、协调和 保护社会人文生态、非人类自然生态、人之精神生 态内部及它们之间永续和谐关系的重要文化力量 的生态文学也将如影随形地与危机同在，就像病 人离不开医生一样。 今天，生态文学，尤其是气候变化小说，正积 极与人类世话语、气候变化话语、生物多样性话语 及生态政治等交叉整合，着手应对海洋公有地退 化、气候变化等所引发的规模空前的生态和人文 灾难，以彰显其生动再现、综合驾驭全球性环境问 题的巨大潜力和一并涵括鬼神不测的自然与现实 利益纠结的人文的博大容量，进而充分揭示环境 问题绝非纯粹的自然现象，它也是复杂的人文现 象，故要成功应对环境危机，既要靠“硬科学“的积 极参与，也要靠“软人文”的通力配合，二者时而相 得益彰，时而也相左抵牾。当然，总的来看，生态 文学是一个带给人类希望的文类，因为它反复表 明，尽管当下的世界危机四伏，但人及其所建构的 社会依然可能和谐地生活在自然世界中，并描绘 出人类可持续栖居星球的诱人愿景。
结语：根据以上对生态文学所产生的历史文化语境 的还原分析，对其漫长历史演变过程的梳理，对其 内涵界定的辨析以及对其不同文化语境中的变异 情况的探析可知，由于生态文学家们所处的自然、 历史、文化和社会背景不同，他们的人生境遇和个 性特点等也迥异，所以尽管他们书写的似乎都是 同一个自然，但表现人之环境经验和再现自然风 貌的方式却千差万别，故所创作的生态文本异彩 纷呈，进而共同培育出一个生机盎然的生态文学 百花园。 尽管如此，生态文学园中依然有一定的章法 可循。非人类自然世界总是生态作家聚焦的中 心，生态书写的起点，环境公正理应是他们社会诉 求的宗旨。他们在进行创作时，不管是有意还是 无意，都以某种方式对所处的文化模式、社会发展 模式、社会发展阶段及价值观所确定的总体人文 框架做出了自己的回应，时常还进行深刻的检视， 或拒斥，或颠覆，或反思，或重构，大多游移在种 族/族裔、性别、阶级及信仰等范畴之间，并关注这 些范畴在与自然的关联中所引发的人之精神或肉 身对自然的跳跃或依附，借此也折射出其独特的 生态审美，甚至表现出独特的美学价值，这些既反 映了无限多样的非人类生态世界、庞杂多元的人 文生态世界及丰满的精神生态世界之间的相互激 荡，也呈现了万紫千红的生态文学景象，充分彰显 了生态文学内涵的丰富性、批判性、创生性以及生 态文学文体和风格的多样性、变异性、独特性。
参考文献：
[1]李青松. 生态文学是关于美的文学[J]. 黄河,2021(01):105-109.
[2]冯小军. 生态文学创作，要厘清哪几个问题？[J]. 中国生态文明,2021(04):77-80.
