受国家的号召，大批艺术家怀着满腔热情以及对于新中国的期待，深入西部描绘少数民族，如果说这一时期与少数民族相关的艺术作品还带有国家意识形态在其中，那么改革开放后便是迎来了少数民族题材美术创作的黄金时代。对青年美术家的蒙古族民族艺术题材作品进行具体的分析会发现，他们的作品有独特的艺术特点，这与蒙古族的文化有显著的关系，与蒙古族的生活环境有显著的关系，还与蒙古族的现代化发展有显著的关系。
一、蒙古族题材的民族艺术的发展
20世纪30年代初，受文化艺术教育大转移的影响，艺术界展开了“深入民间”运动，艺术家们纷纷走向民间、走进民族。而蒙古族题材美术创作真正发展于建国后，改革开放后的思想解放带来了艺术家们自由发挥的空间，20世纪80年代初至90年代末无论是题材的广度还是题材的挖掘深度都得到了进一步的发展，蒙古族题材创作呈现如浴春雨般的态势。从1984年至今的全国美展参展作品中蒙古族题材作品数量的递增趋势也可以看到对于蒙古族题材关注度的上升。另外从赛事及展览来看，包括本文所要讨论的“中国西部大地情－中国画、油画作品展作品展”等针对少数民族题材举办各地区少数民族的主题性展览及赛事的举办，都进一步促进了艺术家及大众对于西部地区及少数民族题材的关注。全国各地的艺术家们都倾情于捕捉草原上蒙古族的日常生活以及民俗风情，艺术家们通过人物形象传达出人与自然和谐统一，试图呈现草原游牧民族粗犷表面之下的淳朴民风及坚毅性格。
而今，处于高速发展的大变革时代，艺术家们有关蒙古族题材的美术创作也处于不断的探索与变革当中。总体上，蒙古族题材创作在多元化道路中行进着，虽然过程中不乏出现一些程式化的、无意义堆砌民族元素的作品，但艺术家们仍然在探索着如何以自己的表现形式传递蒙古族人民的民族精神及其深远的草原文化。
二、蒙古族题材民族艺术作品的特点
对青年美术家蒙古族题材作品的艺术特点做具体的分析，发现其特点主要体现在内容和表现语言方面。以下是对两方面特点的具体总结。
（一）内容方面的特点
就内容方面的表现来看，整体特点是以表现浓郁的蒙古族特色为主。就此特色的具体展现来看，突出体现在以下两个方面。首先是青年美术家在描绘牲畜方面突出了蒙古族人民对生态环境的保护和对生命的尊重。蒙古族是典型的游牧民族，其和动物共同生活，所以动物不仅仅是他们的财富，更是他们的伙伴，所以在蒙古族人眼中，动物和人类具有相同的命运和价值。蒙古族被称为“马背上的民族”，他们和动物的关系比较亲和，所以在青年美术家创作的过程中，他们会着力进行草原以及马群、羊群等的刻画，与之相比，其对人物的具体描摹反而存在着模糊性，这种创作方式对蒙古族的生活方式、习俗和传统等进行了集中的体现。总的来讲，在青年美术家的作品中，他们着力表现的是蒙古族这一族群与草原这个大环境的关系，所以整个作品更强调自然与环境。其次是青年美术家通过对蒙古题材作品的创作实现了蒙古族文化的影响扩大。北方游牧民族性格豪爽、胸怀坦荡，不仅蒙古族如此，鄂温克族等也是如此。蒙古族多姿多彩的文化是令人向往和着迷的，其集中展示了草原文化的魅力。以蒙古族为题材的绘画作品集中体现了草原文化，观赏者在欣赏蒙古族题材绘画作品的时候会被作品所表现出来的文化内涵所吸引，从而实现文化影响的扩大。近年来，随着青年美术家数量的增多和他们作品创作量的提升，越来越多的表现蒙古族文化特色的作品出现在了大众的视野。随着大众认知的加深，蒙古族文化以及整个草原文化的熟悉程度显著提升。简言之，青年美术家的蒙古族题材作品以蒙古族文化表现为主，实现了蒙古族文化的扩散和影响的扩大。
（二）表现语言方面的特点
对青年美术家蒙古族题材作品的艺术表现特点做分析会发现其还突出体现在表现语言方面。对青年美术家的具体作品创作进行分析会发现，在不同的经济和文化发展阶段，美术作品在艺术表现方法、艺术语言和形式感方面有显著的差异，这种差异实际上是对艺术观念变化的反映。从对比分析的结果来看，蒙古族传统美术家在创作中进行内容的表现，多强调的是自然的真实再现，但是青年美术家的具体内容表现却呈现多元化趋势，最主要的趋势是表现语言由写实开始向写意方向发展。在具体的作品创作中，青年美术家利用各种媒介的语言韵味和蒙古族审美要素相契合的特点会当代蒙古族人的生活状态进行表现。
三、结束语
综上所述，青年美术家在蒙古族题材作品的具体创作中，一方面着重表现了蒙古族人民的生活状态以及与自然的关系，另一方面使用了更多的现代化方法，所以整体作品的艺术特点更加的突出。分析研究青年美术家在蒙古族题材作品创作中的具体艺术特点，这不仅对作品的分析有积极的意义，对青年美术家的具体研究也能起到非常突出的现实效果。分析具体的作品会发现，作品的主题思想有追忆，有彷徨，有对未来的向往，也有对当下的思考。在20世纪八十年代的中后期，思维逐渐活跃的青年美术家还进行了多种风格的尝试，所以作品有效突破了原有的模式，更多现代化的表现手法在作品中有所展现。总的来讲，在表现语言方面，更多的青年美术家利用写意抒情的方式做表现，这使得具体的作品在思想性方面有了显著的提升。
参考文献：
［1］李宇亮．蒙古族题材水彩画创作特点研究［J］．贵州民族研究，2019．
［2］范瑞芳．草原文化在蒙古族题材中国画创作中的价值体现［J］．集宁师范学院学报，2016.
［3］郝学峰，刘佳．元代蒙古族服饰的文化艺术特征［J］．轻纺工业与技术，2017( 6) : 80－81．
