日本盆栽造型以矮壮、严谨、浑厚为其主要特色，以等边三角形的造型最为常见。这种造型从结构看，并不复杂。主干大体通直，两翼分枝稠密互生，逐级缩小，层次间隔清晰。
本文将着重探讨日本传统盆栽艺术的半“悬崖”式、完全“悬崖”式、不完全“悬崖”、“拉长”式、“垂柳”式、“筏吹”式，以及“文人”式造型。
一、半“悬崖”式
半“悬崖”造型可以理解为是在“斜干”造型基础上的进一步发展。半“悬崖”造型的独特之处在于，盆栽的第一个分枝延伸到花钵边沿以下，但没有伸出到花钵的底部。第一个分枝伸出到盆栽树干的左边或右边，而不是前面或后面。盆栽主干的顶部与底部通常不在一条直线上，给人的视觉感受是倾斜不稳定的，具有一定的动势。在半“悬崖”造型的盆栽设计中，花钵的形状起着重要的作用。在其他几种日本盆栽造型中，盆栽所用的花钵通常是浅底的矩形，而半“悬崖”造型的盆栽所用的花钵则没有那么浅，其形状也更接近正方形。这样在设计上，让盆栽的第一个分枝在下垂的方向上有更多的空间。一般来说，半“悬崖”造型的盆栽都采用三角形的构图。盆栽的第一分枝水平地伸出花钵，再垂直地垂下，从而与盆栽树主干组成三角形的构图。盆栽第一分枝下垂的形态，使人联想起大自然中的瀑布。这也正是“悬崖”式造型得名的原因。
二, 完全“悬崖”造型
在形式上，完全的“悬崖”造型具备半“悬崖”造型的特点，但是在完全的“悬崖”造型盆栽设计中，其第一分枝的垂直落差要大得多。不仅是盆栽的第一分枝，而且是整个盆栽树，都会沿着花钵下方悬垂。这种造型的盆栽，其采用的花钵高度比较大。花钵的高宽比通常在2∶1以上。也只有采用这样的花钵，才能满足盆栽树枝比较大的悬垂长度。通常，典型的完全“悬崖”盆栽，其第一分枝，从盆栽树干的底部水平地伸出树干大约三分之一以上，再向下悬垂，达到盆栽花钵的下方。为了便于展示，完全的“悬崖”造型的盆栽必须放在特制的架子上，这样盆栽下垂的枝叶才不会碰到桌面或地面。
三，不完全“悬崖”造型
相对于完全的“悬崖”造型，不完全的“悬崖”造型的盆栽主干通常没有一个完整的顶端。盆栽树的顶端可能消失不见（因为盆栽主干弯曲成瀑布状，分枝的枝叶遮住了主干的顶端）。或者，盆栽主干的顶端是一段凸起的枯枝。在不完全“悬崖”造型的盆栽中，盆栽树的树根必须特别牢固，因为为了追求夸张的悬崖效果，树干通常被弯曲到花钵钵底以下的位置，以致盆栽的重心偏向花钵的一侧。不完全“悬崖”造型还有一个特点，就是枝叶比较轻，修剪得体，以防止盆栽因重心不稳而倾倒。
四，“垂柳”式造型
顾名思义，垂柳式盆景树的特点是树枝从树干垂下，很像垂柳的树枝。在大多数日本盆栽造型都采用稳定的三角形构图，盆栽底部的分枝比上部的分枝要长一些，更加粗大，给人以视觉上的平衡感。而在“垂柳式”造型的盆栽中，上部垂下的分枝反而比下部的分枝更粗更长。设计者采用一些“拿弯”技法（“垂吊法”、“绞丝缠绕法”等）将盆栽分枝按设计需要弯曲成型，使其从树干垂下。为了达到“垂柳”的效果，设计者会在植物生长期间定期进行修枝。一件成功的“垂柳式”造型盆栽，上部垂下的分枝都应该地落在下部的分枝内，同时，几乎每一个分枝都是清晰可见的。也正是因为这样，盆栽植物品种的选择也是非常重要的。“垂柳式”造型的盆栽，几乎不用松柏等植物，因松柏枝叶过于繁茂，难于修剪。相对而言，枝叶较为稀疏的铁杉、桦树、枫树等是“垂柳式”造型的盆栽最为常见的树种。
五，“筏吹”式造型
如果说“拉长”造型的盆栽给人一种宁静的感觉，那么筏吹式的盆栽则给人以截然相反的视觉感受。筏吹式的盆栽给人的视觉上产生动势，常常让参观者脑海里浮现出一幅被狂风推扫的树木的画面。据说，最早的筏吹造型盆栽，其设计灵感就来源于在山顶经受狂风暴雨的大树。通常，筏吹式造型的盆栽，其所有的分枝都是朝一个方向倾斜的，也就是说表现的风往一个方向吹扫盆栽树。但在有的筏吹式盆栽中，也可以看到盆栽树的主干朝一个方向倾斜，而其它分枝却倒向相反的方向。其实在自然界中，在海边的悬崖上也经常能看到这样的现象。狂风将较小的树枝吹向一个方向，而树的主干的长势则与风的方向相反，这样树根就可以牢牢地抓住崖顶的缝隙里。值得一提的是，生长在崖顶的大树，因为巨风、雷电、干旱或火灾等原因造成的树干失去树皮的现象。局部失去树皮裸露的树干，与周围枝叶的颜色、肌理截然不同，反而给人一种独特的艺术效果。盆栽艺术家为了在筏吹式盆栽中体现这种效果，常使用一种称为“金”的技术。盆栽艺术家通过轻轻地刮去盆栽树主干特定部位的树皮，并涂上漂白剂或石灰，使盆栽树干局部裸露在外。
六，“文人木”造型
在传统的日本盆栽艺术造型的探讨中，最后来讨论“文人木”造型是恰当的。“文人木”造型的盆栽艺术超越了传统的盆栽设计思想的限制，就像绘画中的前卫艺术家所做的那样。而在盆栽艺术中，能创作出“文人木”造型的大师，就意味着传统的规则已经被掌握，盆栽艺术家从不同的角度去自由地探索艺术。这样的艺术探索取决于艺术家个人，因为这是对个人艺术表达和风格的探索。虽然没有严格的规则约束这种探索，但是最终创作出来的“文人木”盆栽也有一些共同点。比如，传统的日本“文人木”盆栽多采用三条腿的，圆型的花钵。跟其他造型的盆栽一样，设计者也没有特意去定义盆栽的正面（即面向参观者的一面）。盆栽的枝叶也被修剪的疏密有致，也力图使盆栽的重心保持居中的位置。
可以这样说，“文人木”盆栽的设计是自由的，不受既有的盆栽设计规则所约束。在这一点上，如同一个抽象派的画家通过作品表达出他的思想和感情。所不同的只是，画家用的是画布跟颜料，而盆栽艺术家使用的是植物。
参考文献：
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[3]缪缤，吉喆，吉雨来.中国现代盆景的奇葩 苏派常熟盆景[M].北京：中国大地出版社,2016:192-195.
作者一姓名：秦仪；
性别：女；
出生年月：1978-09；
籍贯：四川南充
民族，汉；
最高学历：本科；
目前职称：；讲师
研究方向：设计艺术学
