艺术来自于人们的日常生活，因此，人们能够具备欣赏艺术的基本能力。而电视节目是传统的一种媒介传播形势，在时代发展进程中，如何保留电视节目的艺术特性，并与时俱进的推动电视行业的发展进步，就是相关传媒领域工作人员亟待解决的问题。
1.介绍电视艺术的特点及其在新时期的定位方向
在研究电视艺术与电视文化相关问题的过程中，首先应当明确电视艺术的基本特点，找到新时代对电视艺术的定位方向。
1.1特点
从电视节目的角度来分析，电视与广播、报纸的最大区别就是：可以同时传递声音和画面信息。从新闻的传播角度来深入分析，电视媒体可以丰富节目内容，让枯燥的文字更加生动形象，有效吸引受众的注意力，给人们带来一场视听盛宴。因此，电视艺术的基本特征就是具有声画结合的特点。此外，艺术是一种美的体现。电视艺术需要具有美学特征，要能够符合大众审美需求，这样才能长远的发展下去。
1.2定位
不同时期人们对美的理解不同，同时，不同工作岗位和不同的生活经历，也使得人们的审美能力存在一定的差异。因此，如何定位电视艺术，就是电视工作者在新时期的主要工作难题之一。需要注意的是：一方面，电视艺术的表达方式往往与编辑思维紧密联系，节目内容的穿插以及主题的设定等工作都离不开编辑思维。另一方面，电视节目的预演推行往往立足于编辑、导演的想法。为此，其需要具备较高的艺术性与思想性。除此之外，新时期，电视节目应当具备弘扬正能量，传播地域文化等方面的功能。这些都是电视艺术的主要定位方向，电视编辑需要结合这个方向去进行节目的选题和制作，以提高节目的欣赏价值。
2.阐述电视行业在现阶段发展过程中存在的问题
电视行业在新时期受到了网络新媒体的冲击，收视率方面受到了极大的影响。针对这个问题，电视编辑开始调整节目播出形势、制作方式和节目内容。在这个过程中，出现了一系列关于电视艺术与文化等方面的问题。
2.1商业化
为了提高节目的收视率，从中获取相应的经济利益，维持电视行业的稳步发展。许多电视编辑开始一味的研究如何迎合大众的审美，只关注节目的更新速度和形势是否能够跟进时代潮流，没有升华节目内容，失去了节目的教育意义，无法弘扬社会正能量。尤其是表现形式上的泛娱乐化、草根化、虚拟化、媚俗化；运作上的商业炒作化、资本化。这些都大大制约了电视行业的可持续发展，拉低了电视制作水准，长此以往，更容易导致电视节目被其他新兴媒体所取代。
2.2中立性
实际上，做新闻的态度就是要保持中立，不能将主持人的个人情感带到节目当中，以免影响受众对事件的判断能力。但是，长期在这种中立性态度的约束下工作，会使得许多编导、主持人在制作节目时束手束脚，无法展现出节目的魅力，导致节目吸引力下降。而网络媒体则具有开放和多元化的特点，这是电视节目受到较大冲击的关键原因。这表示，新时期电视行业急需重新定位电视艺术，关注电视文化现阶段的发展趋势，对节目内容和类型做出及时的变革。这就涉及到了对电视文化的后现代性研究问题，需要电视工作者引起重视。
3.电视文化的后现代性与电视艺术的融合
如何将电视文化融入到节目制作过程当中，宣传和推广电视行业的重要作用，就是电视编导的根本工作任务。新时期，电视文化中诞生了后现代性的概念，这表示任何文化知识都具有与时俱进的特点，需要电视编导不断的巩固现有知识、学习新知识。目的是将新的文化内容与传统文化、艺术结合起来，推动行业的发展进步。
3.1介绍后现代性
电子文化就是一种后现代文化，网络媒体出现以后，后现代媒体文明日益昌盛，覆盖了文学艺术、价值体系、制度建设等内容。在具体的传播活动中，媒介载体、信息渠道拼接多元化的方式，配合多种形式的表达方式，让观众应接不暇。想要在电视节目中融入后现代性的内容，就必须要学会欣赏后现代性中的艺术特点，并将这些特征与目前的电视艺术有机结合起来。关键要素是：敢于创新。
3.2景别的运用
以电视剧的制作为例，电视艺术不仅指画面的构图艺术，还包括对摄像机镜头的运用。在电视语言当中，不同的景别可以在特定情况下代表创作者的不同情感，让受众与创作者产生共鸣。因此，在电视文化的后现代性与电视艺术的融合过程中，应重点把握好景别的运用方法。
一般来说，景别的组合在电视编辑中的运用，属于半开放的状态，只要逻辑清晰，叙事清楚，达到了叙事目的，就可以进行创造性的景别组合。如果将两极镜头进行组接，则会产生两种不同的视觉效果，其中一种会让人觉得活泼，另外一种则是让人感到震惊。镜头在组接过程中，要确保平稳而流畅，从而避免视觉出现跳跃感。此外，相同的景别镜头在组接的过程中，会有一种不一样的视觉效果，特别是在近景镜头和特写镜头的组接时。针对同一种相似镜头，同样的元素内容和意味就会被强调出来，这就使得整个主题都得到了强化。
3.3融合注意事项
美学专家赫伯.特泽特尔根据不同的情节和世界，将观看方式分成静观事件、深观事件和创造事件。静观事件是最为中性的客观观点，主要是为了澄清事件。而深观事件不仅要呈现发生的状态，还要解释为什么会这样，这样做的目的是探求事情的本质。创造事件则是使用技术设备和媒体潜力，共同营建一个完全依赖媒体的独特屏幕时间。无论是静观事件还是深观事件，都可以从很大程度上通过景别得到相应的体现。会有这种现象发生，原因在于小景别的镜头放大了细节，尤其是对于特写镜头而言，不断突出了在全景状态下观众极为不易感受到的细节，这就引起了观众的思考。
在实际将电视艺术与电视文化融合的过程中，想要突显后现代性的特征，必须要确保电视工作者具备对后现代性的理解能力。因为，电视节目的播出类型、内容的编排，节目包装等等都需要由电视编导来完成。因此，编导的专业知识能力、政治思想观念以及创新意识都会直接影响节目的质量，这需要电视行业做好人才培养工作。
结语：电视行业商业化的问题是目前需要解决的主要问题之一，不论是电视连续剧、电影还是新闻节目，都不能一味去迎合受众的审美特点，盲目追求娱乐性，而是要突显节目的深层内涵。同时，电视编导在制作节目时，应当能够接受新鲜事物，学会从各种新兴媒体当中吸取节目的制作优势，总结电视节目的不足之处，科学展开节目的创新工作。比如，在电视文化的后现代性中，可以应用景别的组合，突显电视节目的美学特征。这要求电视编导自身具备创新意识及能力，不断提升自身的专业工作水平。
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