一、背景
现当代大多数学者从政治、文化及种族的传统角度对《沉没之鱼》进行研究，忽略了一个重要且基本的事实，即《沉没之鱼》是一部文学著作，该作品之所以能引起大多数读者和评论家的关注，不仅因其政治、文化、种族等元素起着必不可少的作用，且其文学因素也起着至关重要的作用。结合各种文献研究和资料，目前国内外的专家学者较少从文学角度对《沉没之鱼》展开研究。
二、幽灵叙事（Ghost Narration）
在当代文学作品中，类似神话、幽灵和与之相关的一些元素吸引了很多作家和读者的兴趣。像James Joyce、Thomas Pynchon、Virginia Woolf、Toni Morrison等许多著名作家一样，他们在自己的作品中注入了“幽灵”元素，此元素的创作往往能使读者体会到多种文化。谭恩美（Amy Tan）在《沉没之鱼》中对幽灵元素的运用，也将幽灵叙事艺术腿上了更高台阶。
1. 定义
什么是幽灵叙事呢？在了解幽灵叙事之前，我们先了解什么是幽灵，什么是幽灵学。不得不提的是, it’s about a man named Derrida and his late work, Marx’s Ghost, as he used the word in this book. “ Derrida used the term “ Ghost” from the famous saying that Marx and Engels wrote in the Communist Manifesto in 1848: “ the ghost of communism wanders over Europe” and combines “ haunting” and “ ontology” creating the new word “ haunt-ology”. In the book of Marx’s Ghost, Derrida has repeatedly explained and elucidated the concept of ghosts.”“幽灵”是多元不同，非真实存在的，具有无限徘徊性和不确定性。Derrida 认为，幽灵的意义不仅在于告知人们一些无法说出的秘密，把虚的东西转为实的，能总结过去、现在和未来，而且还能把事物的研究推向永无止境的探索过程中。 Ghost narration is one of the narrative techniques, but it differs from other narrations, because it carries the element of ghosts all the time and tells the story as a ghosts. In many Chinese-American works, some things that are unspeakable are expressed in the form of ghost narration, which carries “ familiar strangeness” to people and affects the heart and thinking of human. “幽灵”涉及到“内在隐藏”的超越想象的思想领域，能透露出叙述者无法捕获的信息。
2. 特征
幽灵叙事的第一个特征是无所不知和无所不能。事实证明，叙述者可在叙事中行使其所有权利。这有助于叙述者全面描述故事情节、行为角色和心理活动；幽灵叙事的第二个特征是它超越了时间和空间的限制。在时间维度上，叙述者可任意描述过去，现在或将来。在空间的维度上，叙述者不仅可以描述个人的内部、外部及身心活动，还可选择在故事中最佳位置去描述事物；幽灵叙事的第三个特征是多功能性。具体体现在，叙述者可使读者站在有利的旁观者角度，去体验故事中的角色，洞察其中的社会问题，此外还表现在可扩大深化主题，让小说情节产生无限悬念或紧张感。叙述者可透过荒诞情节深刻反思人性，以表达其喜悦和悲伤。这样一来，读者可充分体验小说内外场景之间的联系。
3.《沉没之鱼》中的幽灵叙事艺术分析
一是“不可靠叙事（unreliable narration）”，最早是由韦恩·布希（Wayne Busch）提出的。他将叙事分为“可靠”和“不可靠”两类。其分类依据，若叙述或行为与作品中的规范一致，称为“可靠”；反之为“不可靠”叙事。作为一种促进文字故事发展的叙事艺术，不可靠叙事在读者的阅读期望中起着误导性和令人困惑的作用。在《沉没之鱼》的最后一章中，11名被困的美国游客，他们相信自己的努力和媒体的参与可以拯救劫持他们的难民。因此，当他们被救出时，ghost narrators sighed, “God has changed the world of the rainforest, and the tribe has finally been wet for a long time. This is a happy ending of nature”。我们可以发现，这与小说中部落的悲惨结局直接冲突。作者谭恩美（Amy Tan）正是采取了这种叙事策略，以修辞为目的暂时误导了读者，也使小说充满了无限魅力。
二是“全知叙事（Omniscient Narration）”也称为“全能叙事”，是指由与故事无关的旁观者进行的叙述。全知叙事者在故事之中，像上帝一样万能，清楚所有角色的过去，现在和未来，以及他们在任何时候的行为和思想。叙述者也可以全方位多角度地行使其所有权利，做到内外双结合。《沉没之鱼》一书的开头提到陈碧碧的幽灵，说到12月2日清晨“我已经死了”。以死亡后的口吻描述了旅途中遇到的一系列奇异事物。使读者可直观地了解他们所有的一举一动，增强了小说中故事的历史感和可信度。
三是“反讽（Irony）”，作为一种常见的修辞技巧，也是文学研究的重要理论“武器”。谭恩美利用这把“武器”使小说文本具有独特的张力。通过描述小说中荒诞的情节，使读者对人性和生存产生深刻思考。如在描绘继母“甜妈”时，利用反讽将甜妈的长短之处以及她的悲剧展现地淋漓尽致，“甜妈”一词本该传达温柔善良，但实际上，不幸的婚姻，不合格的母亲，这样的现实也是对她名字的嘲弄。
该小说中多次重复报道了陈碧碧的死亡事件。她的身份从“社交名流”和“艺术赞助人”降为“店主”。死亡原因从“被邪教杀害”变为“离奇事故”。直到作者指出，陈碧碧在一次事故中被 “ Jade Hair Card” 杀害，此时幽灵叙事达到了高潮。幽灵叙事给小说的内容增添了不可靠和神秘的视觉和感觉，但又使小说更接近现实生活，更具说服力，吸引读者的兴趣，给小说注入了新生命。
三、结论
现如今，尽管人们提倡无幽灵思想，但各种小说中都存在幽灵元素，它可使小说更加丰富多彩和生动。从这个意义上讲，像许多其他作家一样，谭恩美（Amy Tan）巧妙地在她的一些作品中加入了鬼魂的元素，包括《沉没之鱼》，她利用幽灵叙事的创作艺术，生动活泼地在《沉没之鱼》中绘出了无限神秘和悬念。小说中描述的奇怪而神秘的事物不仅给读者带来特殊的影响和启发性的思考，而且激发了读者探索故事真相的兴趣和动力。其中幽灵叙事的不可靠叙事、全知叙事和反讽艺术的运用对《沉没之鱼》也产生了深远影响，使得小说别具一味，推动小说进入了一个新的台阶。
Bibliography
［1］Amy Tan. Saving Fish From Drowning［M］. New York: The Random House Publish Group, 2005.
［2］蔡骏. 《沉没之鱼》［M］. 北京: 北京出版集团, 2006.
［3］陆薇. 华裔美国文学的幽灵叙事［J］. 当代外国文学论, 2 (2009): 214-217.
［4］张添天. 论谭恩美《沉没之鱼》中的幽灵叙事艺术［J］. 南京航空航天大学学报, 15 (2013) : 74-77.
